김동이의 그림이야기

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  풍경화와 카메라

[ 풍경화 카메라 ]

 

풍경화는 정물화와 달라, 여러 가지 제약 조건이 있다. 그 제약 조건이란, 실내에서 그리는 것과는 달리, 비가 오거나 바람이 불거나 너무 뙤약볕이거나 교통이 불편하거나 많이 걸어야 한다거나 등등 무수히 많다.

 

아니 어쩌면 더욱 어려운 것은 너무 많이 보인다는 점일 것이다. 나무, 바위, 물, 산, 집, 일하는 농부, 풍우에 시달려 거칠게 바랜 문짝, 잠자는 개...... 등.이 많은 것을 넣으려면 화지가 너무 작아 보이기도 한다. 반면에 너무 그릴 것이 없어서도 고민이다. 도대체 뭘 그리지? 그렇기 때문에 우리는 사진으로 손이 쉽게 간다. 순전히 그 편리성 때문에. . .그러나 사진을 보고 실내에서 그린 그림은 지나치게 정갈하여 느낌이사라지기도 하고,또 매우 중요한 구도(構圖) 역시 사실과는 달리 빗나가 있다. 사진이 인간의 눈에 맞아 떨어지려면 멀어도 너무 멀었다.그런데 우리의 눈을 사진에 맞추어야 할까? 어떤 이는 말한다 사진을 실내에 가져와서 이것 저것 짜 맞추어 내 맘에 드는 구도(構圖)를 만든다고 아니 좀더 고상하게 말해서 창작한다고. . . . 그 말도 일리가 있다. 초보 시절에 누구나 겪는 일이다.그러나 더욱 중요한 것은 머리 속에서 만들고 쥐어 짜서 그림을 그린다는 것에는 명백한 한계가 있다. 한 참 지나서 보면 모두 그게 그거다. 정말로 중요한 것은 느낌이다.느낌이 들어 있다면 구도가 다소 어색해도 괜찮다.

 

현장에 가서 화첩(스케치북)에 붓이나 연필 기타 다른 물건으로 사생(스케치)을 한다.그리고 그 스케치를 실내로 가지고 와서 채색을 해 본다.이런 방법에 익숙해 지면 현장에 대한 눈이 달라진다.즉 시력이 밝아진다.이 때 말하는 시력(視力)이란 안과 의사와는 상관이 없는 내면의 눈--Inside Eye--을 말한다. 내면의 눈을 성숙시키는 것이 풍경화 그리기에 지름길이다.

 

풍경화에서는 ?

풍경에서 그려 본 경험이 많지 않을 경우에는 우선 그려내는 사실과, 오로지 몰두해서 그린다는 행위의 기쁨에 치중하게 된다. 그러다보면 그 풍경 속에 어우러져 있는 분위기는 간곳이 없고 사진과 같이 현장의 정보만 그득 차 있는 그림이 되고 만다. 이런 그림은 처음 보았을 때 "와 잘그렸네"라고 말을 하겠지만. 벽에 걸고 감상 하기에는 쉽게 질리고 말것이다.

잘 그린다는 말에 넋을 일고 기뻐하는 것은 여기(餘技. 취미, 아마츄어)화가 수준이다.. 물론 잘 그릴 줄 알아야 한다. 스스로 잘 그릴 기량도 없으면서, 남의 그림을 흠 잡는 것은 기초 덕목에 문제가 있다고 본다. 우선 잘 그리려면 남 모르게 많은 시간을 투자해서 그리기[드로잉]를 연습해야 한다.

그러고서야 비로소 잘 그린다는 면을 탈피할 수 있는 것이다.

'잘 그려진 그림'을 벽에 걸어 두면, 시시 때때로 감상자의 시선을 잡아 당긴다. 나 여기 있으니 어서 고개를 들고 쳐다 보아 달라고 말이다.

'좋은 그림'을 벽에 걸어 두면, 그림이 있는지 없는지 생활하는 데 전혀 거슬림이 없다.. 그저 묵묵히 이 방의 분위기를 '가화만사성(家和萬事成)' 으로 이끌고 있다.

공자(孔子)는 '좋은 친구'란 옆에 있어도 좋고, 없어도 좋은 사람 이라고 말했다.

참고자료 (도서)→ 도서출판가나아트의 알고나면 미술박사 / 미술대전 / web

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